標志設計中視幻藝術憑借黑白或者彩色幾何形體的各種復雜的排列，利用重復、交錯、對比、漸變等手法造成各種形態和色彩的律動，讓標志圖形產生眩暈的視幻覺，造成視知覺的運動感和閃爍感等，為標志設計的創新提供了新途徑。
視幻藝術的作品雖然是靜止不動的，但是會在視網膜上造成移動的幻覺，如流動的河流，流動的星空等，讓人感覺身處一種流動的狀態，讓人產生聯想，甚至有時令人眼花撩亂。
動態的意境美。韻律的概念在視覺藝術中可以理解為一種很強的空間的秩序性，采用視幻藝術形式的標志正是通過各種幾何形態以及色彩的運用來達到一種動態的韻律美，抒發其藝術美感。
韻律使視幻藝術類標志作品在形式上表現出“流動”的視覺效果，在內涵上體現出“韻律”的意境，達到了外在的形式美和內在的意境美的統一，最終給我們一種視覺享受。
UMW標志U符號提取于原來的公司名稱，標志中似乎閃爍的每個元素的扭曲和旋轉符號，而且顏色上從一個明亮的藍色到一個溫暖的橙色則加強了這一轉變，這種有節奏地重復和豐富的顏色創造了一種強烈的運動感覺。
黑白條紋的邊緣錯視。使用簡單明快的黑白間隔條紋的邊緣錯視設計，改變觀者大腦對于平面圖形的感受，畫面嚴謹但卻能營造出奇特的光效應效果，使觀眾視野中的黑白明暗狀態變得非常不穩定，進而產生一種視覺運動的錯覺。
例如：IWS純羊毛標志，這個標志描繪的是一團毛線呈三股分開，通過黑白間隔條紋線邊緣的細微變化，產生交錯的特寫，達到了毛線彎曲的效果，它也是至今為止世界商標史最為著名的標志之一。
色彩與形態的相互作用可以表現出強烈的視覺沖擊力，直接可以激發人們的情緒變化，在標志設計中色彩的選取和運用是值得仔細推敲的，怎樣才能將標志設計中的色彩發揮到位呢？
色彩不僅具有冷暖感，而且還具有運動感，就拿橙色和紫色來說，一個為暖色，一個為冷色，它們的中間色看上去就是一種不暖不冷的間色，但它們之間的冷暖不是孤立存在的，當橙色和紫色放在一起時，兩種顏色的特性就會互相影響，使整個畫面色彩看起來很舒服。
暖色有一種向前的運動感，而冷色有一種向后的運動感，將這一色彩原理應用到標志中并結合不同的形態，就會產生非同一般的視覺效果。
例如：麻省理工實驗室標志，設計靈感來源于擁有極富創造性的人都有各自不同的文化背景，但最后都走到一起，相互啟發、研究和學習，對未來形成一個協作性的憧憬，用色上主要采用紅黃藍三色，通過明亮純色漸變或黑白灰的各種微妙變化，造成耀眼的顫動效果。
視幻藝術的形式不管是向外拓展還是向內聚集，最終都達到了一種流動的視覺效果，只是產生這種流動趨向所采取的表現手法不同，一個是借助形態的變化，一個是通過色彩的漸變，不論向內部還是向外部，都體現了視錯覺。
視幻藝術構成中光線明暗的不同對比，似乎也可以使周圍的線條運動起來，很多標志設計作品也都是基于光線在空間的變化，掌握光線魔術、產生視覺錯覺。
例如，雷諾汽車標志由四個菱形拼成的圖案，賦予標志變幻、豐富的視覺表現，從而展示出獨特的四維立體效果，是視幻藝術形式的再現，顯得更具有立體感、空間感，極具現代化。
視幻藝術以炫目的光感和運動的速度感吸引著人們的眼球，它適用于高科技、現代工業電子、信息系統、金融貿易等領域的標志設計，但它也有一定的局限性，由于視幻藝術構成要素的多樣，易造成設計的瑣碎感，降低視覺沖擊力。
因此用視幻藝術形式進行標志設計時，在構成要素的數量和間隔上應根據設計主體的要求，嚴格控制把握，做到在比例上安排恰當，在數量上以一當十、以少勝多，從而達到理想的視幻覺效果。
視幻藝術流派勇于打破傳統、推陳出新，使用新穎的手段創造出富有視覺沖擊力的作品，創造了一種抽象的表現運動、幻覺的設計形式，拓展了標志設計形式。
